林风眠 （1900—1991）现代画家、美术教育家。原名林凤鸣，生于广东梅县，自幼喜爱绘画，19岁赴法勤工俭学。他先在蒂戒美术学校进修西洋画，后又转入巴黎国立高等美术学校深造。

1925年回国后出任北平艺术专科学校校长兼教授。

1927年林风眠受蔡元培之邀赴杭州创办国立艺术院（后来的浙江美术学院）任校长。解放后，任上海中国画院画师。林风眠于70年代定居香港，1979年在巴黎举办个人画展，取得极大成功。作品有《春晴》、《江畔》、《仕女》、《山水》、《静物》等。著有《中国绘画新论》，出版有《林风眠画集》等。林风眠擅长描写仕女人物、京剧人物、渔村风情和女性人体以及各类静物画和有房子的风景画。从作品内容上看有一种悲凉、孤寂、空旷、抒情的风格；从形式上看一是正方构图，二是无标题，他的画特点鲜明，观者一望即知。他试图努力打破中西艺术界限，造就一种共通的艺术语言。他无愧于是一位富于创新意义的艺术大师，对许多后辈画家产生过极深远的影响。林风眠是整个20世纪中国美术界的精神领袖。林风眠是“中西融合”这一艺术理想的倡导者、开拓者和最重要的代表人物。他吸收了西方印象主义以后的现代绘画的营养，与中国传统水墨和境界相结合，并融入了个人的人生经历。是已经接近了“东西方和谐和精神融合的理想”的画家。受到学界泰斗蔡元培的赏识与提携，成为我国第一所高等艺术学府——国立艺术院（今中国美术学院前身）的首任院长。是中国现代美术教育的主要奠基者之一，主张“兼容并包、学术自由”的教育思想，不拘一格广纳人才。培养出李可染、吴冠中、王朝闻、艾青、赵无极、赵春翔、朱德群等一大批艺术名家。林风眠受蔡元培美育思想的影响，承五四新文化运动之波澜，倡导新艺术运动，积极担负起以美育代提高和完善民众道德，进而促成社会改造与进步的重任。他锐意革新艺术教育，请木匠出身的画家齐白石登上讲台，聘请法国教授克罗多讲授西画，并提出了“提倡全民族的各阶级共享的艺术”等口号，全国艺坛为之欢呼。他提倡兼收并蓄，调和中西艺术，并身体力行，创造出富有时代气息和民族特色的、高度个性化的抒情画风，为中国现代绘画提供了切实可行的发展思路和风格典范，也是20世纪实践中西文化融合具有革新开拓精神的先驱，林风眠是中国现代画坛的艺术大师，杰出的艺术教育家，中国美术学院的创始人。是中国现代绘画史当之无愧的一代宗师。

作品：

他的作品总有一种淡淡的哀怨和孤寂，而正是这种哀怨和孤寂使他的作品具有一种审美情趣的悲剧美。这与画家本人颠簸曲折的一生有关。林风眠是广东梅县人，原名凤鸣，出生于1900年。早年赴法国勤工俭学，先在第戎美术学院，后又来到巴黎高等美术学院学习绘画。20年代，年仅25岁的林风眠出任国立北平艺专的校长。

1928年又在杭州创办国立艺术院，出任校长。抗战期间，林风眠辗转西南，生活清苦，每天面壁作画，极力试图打破传统绘画程式。

1950年林风眠辞去杭州中央美术学院华东分院教授之职，迁居上海南昌路的一幢法国式的二层楼房里，专门从事绘画求索。不久，法籍妻子携女离国，他孑然一身，过起略似重庆大佛般的生活。除了美协组织他到农村、山区、渔场深入生活外，他就闭门作画，每天子时已过，邻居五能看到林风眠画室里的亮光。十几个春秋过去，艺坛几乎忘记了林风眠，然而这正是他的艺术黄金时代，“林风眠格体”在寂寞耕耘中臻于炉火纯青。

50年代，他的艺术更受到贬抑，生活拮据，每月只得上交两幅画以换取一点儿生活费。

10年动乱期间，面对一次次抄家，无奈之中的林风眠将其数十年的心血千余张精心之作浸入浴缸，从抽水马桶中冲出去。

80年代，在其晚年又在香港过着隐居般的生活。老人的头发几乎全部脱落了，人老了但艺术却不老，他的画色彩更热烈、笔墨更放纵、韵味更醇厚。林风眠终生致力于溶合中西绘画传统，创出了自己独特的艺术风格。他原名林风鸣，后来改成风眠。生于1900年，卒于1991年8月18日。终年91岁。

到了晚年，1989年林风眠在台北展示了一批如《屈原》、《南天门》、《火烧赤壁》、《恶梦》、《痛苦》、《基督之死》等作品，一改往日和平优美而为激烈惨淡的画面，墨线强劲而多斜势，多折落，多击撞，充满不安和张力。情感如狂风暴雨，激荡、冲撞着胸中暴裂的火花。著名画家吴冠中借用京剧的腔来说明林风眠的艺术特色。他说，林风眠的腔是独特而鲜明的，他寓圆于方。他基本采用方形画面，追求最大的扩展与最严谨的紧缩，在胀与缩的矛盾搏斗中构成力的平衡。裸女、古装仕女、修女、缩颈的乌鸦、猫头鹰、莲花、浮萍、团扇、柠檬、秋叶等等弧曲之美的形象都谱入了林风眠的唱腔。但他又不仅仅局限于圆，在使用圆这个盾牌的同时，不断挥舞长矛：锋利的苇叶、漂拂的柳丝、横斜的枝叶、白鹭的腿、渔翁的竿……，形成既对照又和谐，统一在一幅画面之中。林风眠的这些特点对当代画家有深远的影响。市场价格 林风眠早年多画油画，但他的油画多已散失，很难找到，据说抗战时日本兵曾 拿他的油画当防雨布。他晚年始终未曾再画油画。林风眠作品的市场一是香港，二是纽约，三是北京，所售作品价格较高的是两类：一是仕女，二是芦雁一类的花鸟画。

林风眠本人定居香港，港台东南亚的收藏家更喜欢他的作品。林风眠作品正式进入香港的国际艺术市场是在1980年，当年5月曾拍卖过他4幅作品，两幅立轴。两本册页，价格很高。

1981年拍卖时，价格有所增长。当时很少有林风眠作品这种镜框式画幅，这种画便于现代客厅中悬挂。

1986年现代仕女画进入拍卖行，当年拍卖了两幅作品，一幅是方形镜片，68.5×69公分，题为《美人》，拍卖到35000港元；另一幅是题为《裸女》的斗方，约比前一幅小一倍，但价格却达到42000港元。这两幅价格比较高，与过世名家徐悲鸿、齐白石、傅抱石的作品差不多等价。

1989年后由于画展成功而使价格大幅度上升，一幅立轴《十友图》是85000港元，常画的题材《芦雁图》达到10万，《秋林小屋》达到14万，另一幅《仕女》直冲到24万港元。

1990年其市场地位已很稳固，其间又在北京办了一次大型画展，更提高了知名度。

1990年出售的作品又比1989年提高了一个层次，而且交付拍卖的有近20幅，比以前多了几倍。《弹玩图》22万，《静物》26万多，《少女圆琴》38万，一个大幅《裸女》达到55万，创下他个人作品的最高售价。作品能达到50万港元的当时屈指可数。林风眠作品已成为艺术拍卖市场最引人注目的目标之一。以经营中国古代绘画为主的纽约市场在80年代末开始出售林风眠作品，所售作品形式多是镜框，价格在4000－10000 美元，个别精品能达到2万美元。美国收藏家比较喜欢他那种带西方风格的中国画，方形图画也适合他们的口味。作品中简练的线条，明快的色彩都给人一耐人寻味的印象。

风眠体：

1937年，林风眠在苦心经营的杭州艺专已度过了十个春秋。一年前，代表着林风眠“艺术运动”精神的《亚波罗》出到第17期终于不再出版了，对于来林风眠来说，这是他一个时期的结束，也是亚波罗精神的终结，从此，改造社会的艺术运动对于林风眠而言，已不再是他的梦想了。象征着进取、热情的亚波罗精神被平静、深沉的悲剧精神所代替，这种精神的实质正如莎士比亚的《哈姆雷特》中所写到：“因为你，虽饱经忧患，却没有痛苦，以同样平静的态度，对待命运的打击和恩宠；能够那么适当地调和感情和理智，不让命运随意玩弄于指掌之间，那样的人才是真正幸福。”而我们现在所熟悉的风眠体正是这一有如月光一般冷凝的悲剧精神的艺术反映。

1937年，是日本侵华战争全面爆发的一年，在当局的命令下，林风眠不得不离开自己一手建立的学校，带领全校200多名师生和大量的图书教具，汇入难民的大潮，向西南后方转移。

1938年，杭州艺专和同样逃难于斯的北京艺专合并，成立了抗战时期的国立艺术专科学校。合并后的学校，采用委员制而废校长制，由于经费、教育方针、人事等众多问题，校内的各类矛盾时常发生。而有谁能想到，这两所林风眠都任过校长的学校的合并，却最终导致他辞去校领导的职务。不过，这时的林风眠对这些累人的琐事已感到越来越厌烦了，经历了最后的两次“倒林“风波后，他终于离开了国立专。艺术运动的梦碎了，尽管林风眠后来也会偶尔说：“与世隔绝起来，新艺术运动的担子交给谁？”的话，这，毕竟只是一种感伤怀旧的情结所累。然而如果以为林风眠就此放弃了艺术的追求，那就错了。另有一个梦，从林风眠踏上欧洲的土地时就一直没放弃过，那就是对于中西艺术的汇通与融合。从国立艺专隐退下来后，林风眠开始了在重庆嘉陵江畔的艺术探索生活。从具体的形式上而言，大体可归纳为“方纸布阵“的画面布局和对传统“笔墨“观念的改造。对于这种新艺术形式探索的评价，随着近年来画坛林风眠热的而颇有成果，小文就不多加评述了。简单地说，林风眠的中西融合更多地体现在观念上，他由学习西方自然主义转而服膺于印象主义、野兽派、立方主义等西方现代艺术思潮，因而他试图用西方现代艺术运动的观念来切入中国绘画，同时，林风眠的留学时间大多消磨在东方博物馆的陶瓷作品上，造成了他作品中技术成分的缺失，在林风眠的作品中，中国画赖以生存的骨线被抽去了“笔墨“的特质，同样地，黑色在他的作品中也仅仅被当作一种色彩来看待而失去了在传统中国画中具有的特殊意义。这也造成了他的画从外观上看更像西方画，从而被人误解为不传统。

但是从作品的内涵来看，那种冷凝的悲剧精神在画面上的升华，使之更为锲合中国画“心画“的纯粹性，独具一格的林氏画风-风眠体终呈现在世人眼前。林风眠曾一度为自己的画还算不算中国画而苦恼，在如今看来，这种苦恼完全是多余，因为林风眠对于绘画观念的重视已足以使其创作在当时的时代具有渡世金针的作用，从而成为标领时会，开资后学的一代新风。林风眠关于中西融合的观点一定程度上淡化了传统笔墨观念，同时开启了对于诸如形式、材料等方面的关注，极大地丰富了20世纪中国绘画的创作面貌，为众多后继者诸如吴冠中、赵无极、刘国松等提供了可借鉴、深入的课题。从这个意义上来说，他实在可算作是中国现代绘画艺术的启蒙者。

林风眠年表：

1991年 （辛未）92岁，8月12日10时，因感冒并发肺心病，逝世于香港港安医院。

1989年 （己巳）90岁，10月5日，台北历史博物馆举办“林风眠回顾展”。11月初，中国美术家协会艺术委员会和中国艺术研究院美术研究所在北京联合主办“林风眠艺术研讨会”。11月中旬，由中国美术家协会、中国美术馆、上海中国画院、浙江美术学院在中国美术馆联合举办“林风眠画展”。12月中旬，浙江美术学院、上海中国画院、上海美术馆在梅州联合主办“林风眠先生画展”。

1979年 （己未）80岁，6月，上海人民美术出版社出版《林风眠画集》。7月1日，致信王一平、沈柔坚、吕蒙，将留在画院的105件作品捐给国家。7月20日－8月5日，“林风眠画展”在上海美术馆举办。9月21日，“林风眠画展”在巴黎塞尔努西博物馆开幕，巴黎市长希拉克亲自主持开幕式并剪彩。10月30日，被选为中国文学艺术界联合会全国委员会委员，中国美术家协会理事，中国美术家协会上海分会主席。

1977年 （丁巳）78岁，10月，出国探亲申请获准。10月26日，抵香港。

1974年 （甲寅）75岁，风景画《山区》被定为“黑画”。

1973年 （癸丑）74岁，每月由上海中国画院发100元工资，在家养病。

1972年 （壬子）73岁，12月，被“教育释放”。

1968年 （戊申）69岁，8月26日，被拘留在第一看守所。

1966年 （丙午）67岁，5月，“文化大革命”开始，亲手将大量作品浸成纸浆毁掉。9月2日，被抄家。

1964年 （甲辰）65岁，中央文委在香港举行“林风眠绘画展览”。

1963年 （癸卯）64岁，“林风眠画展”在中央美术学院陈列馆展出。

1962年 （壬寅）63岁，12月，中国美术家协会上海分会在上海市美术展览馆举办“林风眠画展”。

1961年 （辛丑）62岁，7月，“上海花鸟画展”展出4幅作品，随后赴京展览。

1960年 （庚子）61岁，7月，赴北京参加第三届全国文学艺术工作者代表大会。当选为中国美术家协会上海分会副主席。

1958年 （戊戌）59岁，编著《印象派的绘画》一书，由上海人民美术出版社出版。

1957年 （丁酉）58岁，12月，人民美术出版社出版《林风眠画辑》。

1956年 （丙申）57岁夫人、女儿、女婿获准离沪出国，定居巴西。被上海中国画院筹备委员会聘为画师。

1954年 （甲午）55岁被安排为上海市政府委员，每月领取80元人民币（后改为100元），生活有所改善。

1953年 （癸巳）54岁，出席第二届全国文学艺术工作者代表大会。

1952年 （壬辰）53岁，正式辞去杭州教职。生活困难，忍痛卖掉珍贵画册。

1951年 （辛卯）52岁，学校批判“新派画小集团”，林风眠再次受到指责。其时，家人已迁到上海，遂托病返上海家中，专心绘画。

1949年 （己丑）50岁，5月3日，再次被解聘。两个月后，重新被聘为教授。

1948年 （戊子）49岁，暑期后，复聘为杭州艺专教授，主持“林风眠画室”。

1947年 （丁亥）48岁，暑期前被杭州艺专解聘。

1946年 （丙戌）47岁，5月，由重庆返沪，与家人团聚。继续执教于杭州艺专。在上海法文协会举行个人画展。

1945年 （乙酉）46岁，1月18日，参加重庆“现代绘画联展”。9月，日本投降后，回国立艺专任西画教授，主持“林风眠画室”。

1939年 （己卯）40岁，在上海法国总会展出作品百幅。后辗转经香港、越南、云南、贵州至重庆，居长江南岸一仓库，潜心作画。

1938年 （戊寅）39岁，3月，国立杭州艺专与国立北京艺专合并，改称国立艺术专科学校，改校长制为委员制，任主任委员。后辞职离校，返上海。

1937年 （丁丑）38岁，4月1日，第二届全国美术展览在南京举行，展出《静物》等作品。11月5日，日军登陆杭州湾，率杭州艺专师生200余人向内地迁徙。

1936年 （丙子）37岁，3月，林风眠文集《艺术丛论》由正中书局初版。冬，在上海法国公学举行个展，展出作品百余幅。

1934年 （甲戌）35岁，著《艺术与新生活运动》一书。

1929年 （己巳）30岁，10月，国立艺术院改名国立杭州艺术专科学校，为校长。

1928年 （戊辰）29岁，3月1日，被任命为国立艺术院院长兼教授。

1927年 （丁卯）28岁，5月，发起“北京艺术大会”，组织规模宏大的展览与演出，其中美术作品约3000件，包括中西绘画、图案、建筑、雕塑，又有多场音乐会与戏剧演出。艺术大会至6月3日闭幕。北京艺专学生方舟等被捕入狱。7月，联合八家国立院校校长出面担保被捕学生。9月，辞职南下。任国民政府大学院艺术教育委员会主任委员，发表《致全国艺术界书》。12月28日，被委派在杭州筹设国立艺术院。

1926年 （丙寅）27岁，1月，偕夫人归国。2月中旬，抵上海。被任命为国立北京艺术专门学校校长兼教授。同月，举办第一次个展，展出作品100幅。10月，聘齐白石执教国画系。

1925年 （乙丑）26岁，以10余件作品参展于“巴黎国际装饰艺术和现代工业博览会”并任评审委员。4月18日，与蒂戎美术学院雕塑系同学爱里斯•华丹小姐结婚。

1924年 （甲子）25岁2月，参加“中国古代与现代美术展览会”筹备委员会。5月21日，展览在斯特拉斯堡揭幕，林风眠以42幅作品参展。秋，罗达不幸感染产褥热后去世，婴儿亦夭折。10月，作品《摸索》《生之欲》入选巴黎秋季沙龙展。

1923年 （癸亥）24岁结束巴黎国立高等美术学院的学业。春，与林文铮、李金发等游学德国。遇德国柏林大学化学系毕业生艾丽斯•冯•罗达小姐。冬，偕罗达返法国结婚。

1922年 （壬戌）23岁油画《秋》入选巴黎秋季沙龙展。

1921年 （辛酉）22岁，考入法国蒂戎美术学院学习西洋画，半年后被院长杨西斯推荐到巴黎国立高等美术学院学习油画，入柯罗蒙工作室。受杨西斯先生劝导，到东方博物馆和陶瓷博物馆研究中国雕塑、绘画和陶瓷工艺。

1920年 （庚申）21岁，1月28日，抵马赛，初以半工半读方式补习法文和素描。

1919年 （己未）20岁，9月，报名参加留法俭学会。12月，赴法。

1914年 （甲寅）15岁，高级小学肄业，越级考入省立梅州中学，得美术教师梁伯聪指教。

1904年 （甲辰）5岁入蒙馆，并开始临摹《芥子园画谱》。

1900年 （庚子）1岁，11月22日（农历十月初一），生于广东省梅县西阳堡白宫镇阁公岭村。取名绍勤，读蒙馆时取学名为凤鸣。留学法国后自名风鸣、蜂鸣、风眠。